范偉：表演要有分寸感，過猶不及
在范偉身上，曾經(jīng)最顯著的標(biāo)簽應(yīng)該要算是喜劇演員了，直到他憑借文藝片《不是問題的問題》中的精彩演繹獲得第53屆電影金馬獎(jiǎng)最佳男主角，才逐漸讓人們認(rèn)識(shí)到“演員”范偉身上還有著更多的可能性。
在演過了諸多深入人心的經(jīng)典角色之后，在演慣了“平平常常的好人”之后，范偉在電影《長安道》中，嘗試塑造了“一個(gè)轟轟烈烈的所謂壞人”，有著區(qū)別于以往的角色標(biāo)簽，呈現(xiàn)出非套路化的表演方式，這都讓范偉覺得還“挺有意思的”。
為人物理順行為邏輯 尋找角色立足點(diǎn)
電影《長安道》以一起文物盜竊案作為劇情導(dǎo)火索，講述了一對(duì)原本形同陌路的父女因這起案件被迫重逢，從而牽扯出一系列更為復(fù)雜真相的故事。
在影片的單人海報(bào)上，范偉的一個(gè)側(cè)臉目光向下嘴唇微抿，看似沒有表情的背后似乎隱藏著更多不為人知的秘密，流露出的多面性和復(fù)雜性，令人浮想聯(lián)翩，“我覺得這個(gè)人物目光或者說表情越莫衷一是、越空一點(diǎn)，可能給人的想象會(huì)更豐富一點(diǎn)。”
范偉扮演的“萬正綱”是一位以研究唐史著名、兼具名譽(yù)地位的大學(xué)教授，“他最在意的就是自己的名聲和形象”，也正因?yàn)槿绱�，始終掙扎著、試圖保住這些的萬教授想控制一切，但結(jié)果卻反被控制、直至最后失去控制。
對(duì)范偉而言，塑造這個(gè)角色最難的就是理順人物的行為邏輯，“接到劇本后我就跟導(dǎo)演在一個(gè)茶館里，一起聊這個(gè)人物，捋了好幾個(gè)小時(shí)才捋明白這個(gè)過程，他（萬正綱）怎么一步一步就走到了這樣，居然害死了自己的女兒。”
作為影片中“隱藏”頗深的反面角色，范偉希望為他找到一些“壞”的理由，“其實(shí)他沒想到的是那么愛的女兒，居然是臥底來抓我的。然后他就覺得自己特別委屈，覺得你們都在騙我”。
在片尾的高潮戲份中，范偉為人物的情緒轉(zhuǎn)換做足了鋪墊，也為人物的行為找到了邏輯，“我更愿意把這個(gè)人物想象為是他忽視了延誤時(shí)間（女兒）會(huì)死，那時(shí)候他正在猶豫。我會(huì)這樣想他，（理解）他的無奈。”
談表演看重分寸感 探尋收放平衡點(diǎn)
近幾年來，范偉在大銀幕上的作品接連不斷，或許正如他所說，“到了年紀(jì)，可能更適合拍電影了”。至于說影片的類型，他倒沒有那么在意，“只要合適就行”。
例如文藝片《不是問題的問題》，為他帶來了口碑和獎(jiǎng)項(xiàng)，但令人遺憾的是并沒有收獲好的票房成績。在他看來“這種電影可能就是小眾”，“比如我?guī)е绺缃憬闼麄內(nèi)タ催@電影，有些里邊特別微妙的那種東西他們看不太懂，也沒辦法。”盡管如此，范偉坦言以后碰到文藝片依然會(huì)接，不論票房怎么樣，“演員就是演好這個(gè)角色就好”。
面對(duì)選擇角色的時(shí)候，范偉也有著自己的標(biāo)準(zhǔn)，“其實(shí)說起來拍戲這個(gè)過程挺枯燥也挺辛苦的，如果老是演重復(fù)類型的，就像上班似的，朝九晚五就會(huì)很枯燥。所以就要來一個(gè)不一樣的，這樣就能帶著那種興趣或者興奮勁兒，面對(duì)角色，也就能苦中也有樂了。”
演喜劇出身的范偉，留給觀眾的固有印象非常深刻，無論是“范德彪”還是“藥匣子”，都是觀眾對(duì)他的第一反應(yīng)。所以他會(huì)希望多演一些正劇，能用自己特有的幽默方式來講述一個(gè)或正或悲的故事，“就像《美麗人生》那樣的電影、那樣的角色，我特別喜歡。”
作為一個(gè)曾經(jīng)的完美主義者，范偉現(xiàn)在變得坦然了一些，“現(xiàn)在好點(diǎn)了，知道什么事都沒有完美。但本能還是在導(dǎo)演沒說‘過’之前，還想更完美。甚至看成片的時(shí)候，也覺得自己還哪有遺憾的地方，就是這種性格。”
回看近幾年來范偉的作品，各類角色中，或油滑或市井或卑微，他都演繹得游刃有余，他看重的是表演的分寸，“我的理念就是過猶不及，要收一點(diǎn)，哪怕不到，也要讓觀眾多有點(diǎn)想象。如果給的太猛，真是自己看著都會(huì)冒汗，覺得特別不好意思。”
離開舞臺(tái)已經(jīng)很久的范偉，雖然依然想念“包袱響了就特高興”的成就感，但短時(shí)間內(nèi)并不打算回歸，畢竟還是太辛苦。對(duì)于影視，范偉想拋開曾經(jīng)的形象，詮釋一些“大悲大喜”的人物，希望能帶給自己、也帶給觀眾不一樣的感受。
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