我在上影節(jié)的片單上，挑了這些“珍寶”
第24屆上海國際電影節(jié)已經(jīng)公布排片表，熱門新片不少，在此不給大家添亂了，推薦一些難得一見的老片。以下片單是我偏愛的珍寶，值得一搶。
“阿普三部曲”：上海電影節(jié)分別在五個場地三部連放《大地之歌》（1955）、《大河之歌》（1956）、《大樹之歌》（1959）這套薩蒂亞吉特·雷伊的詩意巨作，我們可在一天之內(nèi)感受小男孩阿普從小到大隨貧苦家庭掙扎求生、背井離鄉(xiāng)、逐步失去老長輩、姐姐、父親、母親、成年后的妻子的人生百態(tài)和印度的風(fēng)俗人情。
《大地之歌》劇照
出身低微的父親想從事文學(xué)和宗教職業(yè)而失敗，兒子阿普爭取到更好的教育機(jī)會再續(xù)寫作壯志，這部根據(jù)比耶迪胡山·班德約帕德赫亞的史詩巨著改編的三部曲從文本上激勵后世文藝從業(yè)者，它是王家衛(wèi)等大導(dǎo)的愛片。電影節(jié)還要展映一部同樣源自這部小說的續(xù)集《流浪的阿普》（2020），愿雷伊粉迎來完美終章。
《流浪的阿普》海報
查理·卓別林：這次有兩部4K修復(fù)卓別林佳作，《馬戲團(tuán)》（1928）和《尋子遇仙記》（1921）。
《馬戲團(tuán)》劇照
難以想象，在特效困難的時代，《馬戲團(tuán)》里的危險場景，比如高空走鋼索，是怎樣拍出來的，大量笑料又是靠卓別林思路清奇的場面調(diào)度完成的，這正是很多當(dāng)代喜劇片缺乏的意識。流浪漢的情感選擇總是令人震撼而心碎，這是卓別林永遠(yuǎn)打動我們的一個原因。《馬戲團(tuán)》還有他自己創(chuàng)作的精彩配樂，綜合展示他的才華與風(fēng)格。
《尋子遇仙記》劇照
《尋子遇仙記》是他的早期代表作，流浪漢與他收養(yǎng)的小孤兒之間的親子互動感動人心，張國榮主演的《流星語》（1999）即翻拍自此片，甚至部分復(fù)制了卓別林的屋頂追逃戲，影迷尤其是榮迷在上影節(jié)欣賞《胭脂扣》（1987）之余，可對照欣賞卓別林原作的劇情設(shè)計和情緒觸點。片中有段關(guān)于原罪的夢境插曲為卓別林一貫的現(xiàn)實主義態(tài)度增添超現(xiàn)實色彩。
克里斯·馬克的長與短：“向大師致敬”單元推出他長長短短多部作品，短片以組合的形式放映，大家不必只盯著有《堤》的組合，《北京的星期天+西伯利亞來信+以色列建國夢》這樣的國家與城市紀(jì)錄片組合也極其增廣視野。
《美好的五月》海報
長片里《美好的五月》（1963）不可錯過，彼時阿爾及爾之戰(zhàn)剛結(jié)束，馬克與皮埃爾·洛姆扛起攝像機(jī)上街拍攝巴黎人。若是將此片中人們的觀念和生活狀態(tài)，與“前疫情時代”的歐洲現(xiàn)狀做個對比，會發(fā)現(xiàn)很多有意思的事，比如移民問題幾十年未變，比如年輕人的幾種生存類型也未變，這或許是紀(jì)錄片的一種意義。
克洛德·夏布洛爾的女人困境：這位高產(chǎn)的法國新浪潮代表人物此番有《女人韻事》（1988）和《美麗的折磨》（1994）這兩部4K修復(fù)的中后期佳作展映。
《女人韻事》劇照
前一部講述占有欲、控制欲、妒忌心極強(qiáng)的丈夫如何一步步將自己和美麗的妻子逼入絕境，艾曼紐·貝阿美得驚人，又完美駕馭純情柔順和浪蕩不羈這兩種迥異形象，后一部由夏布洛爾頻頻合作的伊莎貝爾·于佩爾講述天真懵懂的貧苦母親在協(xié)助墮胎要判死罪的年代從事這門危險職業(yè)。夏布洛爾將女人只要活著就會面臨的種種困境置于細(xì)膩、癡迷的男性凝視下，制造出直觀又糾結(jié)人心的疼痛美感。
米克洛斯·楊索的大銀幕必刷：“向大師致敬”單元的另一巨匠，他的《無望的人們》和《紅與白》曾出現(xiàn)在上海電影聯(lián)盟“匈牙利電影大師展”，瞬間售罄，一票難求。此次他有各排五場的五部作品，愿大家成功搶票，不再做“無望的人們”。
《紅與白》劇照
《紅與白》講述匈牙利人加入蘇維埃紅軍，同白軍打消耗戰(zhàn)，紅白勢力強(qiáng)弱對調(diào)迅速，反反復(fù)復(fù)，使楊索的長鏡頭下這場寫實的“大逃殺”故事流暢而飄逸。楊索的匈牙利第三方視角，正與片中淪為戰(zhàn)利品、性資源的女人視角重合，戰(zhàn)爭不分正邪的荒謬赤裸裸呈現(xiàn)于這部幾乎是為大銀幕而生的電影。
《圣誕快樂，勞倫斯先生》：這部講述二戰(zhàn)日本戰(zhàn)俘營曖昧往事的電影，是一個神奇的文本。
《圣誕快樂，勞倫斯先生》劇照
它是東西方兩大音樂乃至演藝大師坂本龍一和大衛(wèi)·鮑伊唯一的一次合作，電影講的正是東方的“恥感”與西方的“罪感”分別對人心的摧殘，以及帶著這樣的“民族劣根性”相遇的人們之間的互相救贖。這也是坂本龍一的首部配樂作品，一曲永駐，鮑伊則將他早年習(xí)得的啞劇藝術(shù)恰如其分地留進(jìn)這部經(jīng)典。首次參演電影的北野武，表演層面豐富，極為搶戲，正是看到大島渚導(dǎo)演暴躁地指揮一只蜥蜴移動，他開始向往導(dǎo)演的權(quán)力感，從而踏上導(dǎo)演之路……
恩尼奧·莫里康內(nèi)的《戰(zhàn)火浮生》：十八世紀(jì)五十年代，耶穌會神父在拉美地區(qū)對原住民瓜拉尼人傳教，卻難敵西班牙、葡萄牙殖民者的侵占與屠戮。后世《阿凡達(dá)》（2009）的邏輯和內(nèi)涵，超不出羅蘭·約菲這部榮獲金棕櫚的反戰(zhàn)名作，真實故事不是大團(tuán)圓神話，卻向我們提供了對人心、信仰、生死的另一種解讀。1986年也是杰瑞米·艾恩斯與羅伯特·德尼洛這兩位性格迥異的傳教士扮演者風(fēng)華正茂的時期，瀑布攀巖場面扣人心弦。莫里康內(nèi)很滿意自己在這部戲里的配樂，用人聲和民族樂器將愛的溫柔、民族悲情、戰(zhàn)斗精神像語言一般編織進(jìn)電影。
在指揮中的莫里康內(nèi)
大家坐在電影院可能會默默感嘆，“原來這段主旋律我聽過，還有那段運(yùn)動健兒常用曲也來自這部片��！”
黃建新的往日經(jīng)典：黃建新是本屆電影節(jié)金爵獎評委會主席，他有三部舊作展映，建議全刷。
《背靠背，臉對臉》海報
大家對他的了解不能只停留在制作精良的三部“大業(yè)”上，他的《黑炮事件》（1985）、《錯位》（1986）等都是意識上大膽、風(fēng)格上前衛(wèi)的精彩大作，此次展映作品中，他與楊亞洲合作的《背靠背，臉對臉》是一部非常在地的經(jīng)典作品。一個小文化館盡顯官場權(quán)謀斗爭，家中夫妻也搞性別政治，彼此做戲。此片也是已故優(yōu)秀演員牛振華的代表作，他與雷恪生等人的對手戲令人叫絕。
國片經(jīng)典《烏鴉與麻雀》：看到“4K修復(fù)”和“經(jīng)典”字眼，大家總想沖外國電影，其實最近幾年4K修復(fù)的《祝�！�、《畫魂》，早前修復(fù)的《舞臺姐妹》、《十字街頭》都值得一看，這次《烏鴉與麻雀》出現(xiàn)在“向大師致敬”單元，紀(jì)念百年誕辰的電影全才孫道臨。
《烏鴉與麻雀》海報
這部電影群星薈萃，孫道臨和趙丹、上官云珠、黃宗英、吳茵等人共同演繹解放前夕上海一棟民宅里性格各異的小市民們的生活，孫道臨飾演的謹(jǐn)小慎微、明哲保身又無可奈何的小教員令人忍俊不禁，他們被房子和物價折磨的樣子，今人看來也心有戚戚。
《弗蘭西斯卡》的葡萄牙體驗：大家都在“英倫電影大師展”、往屆電影節(jié)的大銀幕觀賞過英國上流社會生活或維斯康蒂的《豹》（1963）里的意大利貴族夜宴，而葡萄牙國寶級導(dǎo)演曼努艾爾·德·奧利維拉在古稀之年與他的御用編劇奧古斯蒂娜·貝莎-路易斯合作的這部絕美大片，帶我們體會葡萄牙貴族的頹廢奢靡和古舊生活方式。油畫的質(zhì)感、詭異的先鋒配樂、異常的人物表情、虐戀的劇情，指向貴族們美而空洞的精神狀態(tài)和舊制度對人心的腐蝕。
《弗蘭西斯卡》劇照
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