《鹿鼎記》導(dǎo)演力挺張一山：他是韋小寶的不二人選，這一版的畫風(fēng)就是卡通風(fēng)
新京報報道 由張一山主演的新版《鹿鼎記》自11月15日開播以來爭議不斷，同時豆瓣出現(xiàn)2.6分“最低金庸劇”的評價，日前，新京報記者獨家專訪了該劇導(dǎo)演馬進(jìn)。
爭議
“做導(dǎo)演20年頭一次被黑粉叩門謾罵”
新京報：預(yù)料到劇集會引起這么多爭議嗎？
馬進(jìn)：當(dāng)了20年導(dǎo)演，被叩門謾罵還是第一次。很偶然地打開微博，看到有人在艾特自己的小伙伴，“導(dǎo)演微博在這里，快來爆破！”于是，有人開始出言不遜……
有人說，某評分網(wǎng)站對《鹿鼎記》一邊倒的結(jié)論有點簡單粗暴。但我認(rèn)為，觀眾有權(quán)利在一部作品的任何節(jié)點上給出自己的評價，哪怕是開場的第一個鏡頭。對所有的網(wǎng)評，我持開放與包容的態(tài)度。也希望在批評中獲得新的發(fā)現(xiàn)和檢討，這是自己進(jìn)步的一個重要途徑。
重拍
“在尊重原著的基礎(chǔ)上解構(gòu)江湖”
新京報：《鹿鼎記》在很多人心中都是經(jīng)典的存在，迄今為止影視劇改編了不下十個版本，大家對于故事和人物都很熟悉了。這一次拍攝新版《鹿鼎記》，你希望帶給大家一些什么不同的東西？
馬進(jìn)：首先，我非常感謝出品人的誠意和信任。之前我曾婉拒了三次，非我傲嬌，因為我一直沒找到接拍它的理由，即導(dǎo)演教科書所說的一個導(dǎo)演拍攝一部作品的“現(xiàn)實意義”和“最高任務(wù)”是什么？我必須找到答案才能說服自己。
首先，我與許多人一樣，在青年時代的某個時刻沉迷于金庸小說，也是茶飯不思的死忠粉。而作為導(dǎo)演再看《鹿鼎記》，一晃已是三十年后。
我覺得80后、70后、60后的觀眾群都有屬于自己代際的韋小寶和《鹿鼎記》，我沒有必要向誰致敬向誰看齊，甚至機(jī)械復(fù)刻。所以，各個影視版本的《鹿鼎記》我從未看過，屬故意回避。
如果不能以新的維度去闡述作品，翻拍將毫無意義。盡管這么做有風(fēng)險，但我對風(fēng)險向來無所畏懼。所以，當(dāng)主創(chuàng)和演員問我，“導(dǎo)演，我們這一版《鹿鼎記》的受眾是誰？”我坦白地說，“是00后和10后”。當(dāng)然，85后陪著10后一起看，我也很開心。我們更希望《鹿鼎記》的老粉能夠接受它、喜歡它，這才是圓滿和完美。
有人說《鹿鼎記》是悲劇，有人說是喜劇，也有人說是正劇，我恰恰覺得它是個鬧劇，這是基于對韋小寶人生際遇的高度抽象。于是，“解構(gòu)江湖、解構(gòu)神功”便成為這一版《鹿鼎記》的核心訴求。由此，解構(gòu)的路徑與畫風(fēng)漸漸成形——以基本寫實的場景氛圍、以紅配綠的清代LOGO級配色、以卡通畫風(fēng)的表演特質(zhì)，完成這一次雙重解構(gòu)的探險之旅。當(dāng)然，這種畫風(fēng)也可以被理解為新表現(xiàn)主義。
首先，“解構(gòu)江湖”需要明確何謂江湖？江湖，廟堂的對標(biāo)物，在朝與在野的天壤之別。
江湖，是一個以內(nèi)斗和內(nèi)耗為基本標(biāo)識的民間名利場。自欺欺人，是江湖存續(xù)的內(nèi)在邏輯。這一點，在天某會和各大門派的蠅營狗茍間，細(xì)心的觀眾會發(fā)現(xiàn)我們的表達(dá)。解構(gòu)江湖，其實也是金庸先生賦予韋小寶的人文使命。每個版本的《鹿鼎記》是否完成了這一命題的充分表達(dá)，也是衡量其創(chuàng)作層級的一把標(biāo)尺。
“解構(gòu)神功”，則是以“牛頓畫風(fēng)”表現(xiàn)冷兵器時代人類生理極限內(nèi)的格斗廝殺，以及熱兵器對各種神功的無情終結(jié)，這與“解構(gòu)江湖”形成互為表里的呼應(yīng)關(guān)照。
2013年，中國嫦娥三號探測器抵達(dá)月球，并沒有發(fā)現(xiàn)嫦娥吳剛和小白兔。馬斯克在構(gòu)筑“星鏈”的同時已經(jīng)開售太空之旅的VIP門票。在人類已經(jīng)步入AI時代的情境下，再去拍攝飛檐走壁花拳繡腿，再去狂點啞穴笑穴就顯得十分滑稽和低幼，對當(dāng)代觀眾的智商缺乏基本尊重。
至于如何解構(gòu)的，我不便劇透，請各位看官慢慢欣賞和體會。拍攝《鹿鼎記》的第一件事就是獻(xiàn)給大家一份快樂，這是我和全體演員的共同心愿！
張一山
“他是韋小寶的不二人選”
新京報：作為韋小寶的扮演者，張一山在劇中的演技受到了不少質(zhì)疑，很多網(wǎng)友覺得看到的不是機(jī)靈搞笑的韋小寶，而是浮夸到像猴子的韋小寶。這一版的韋小寶有什么特質(zhì)？當(dāng)時選擇張一山飾演韋小寶的考慮是什么？作為導(dǎo)演，怎么看待張一山在劇中的表演？
馬進(jìn)：說一山像猴子，是一種形容。但把猴子的圖片跟一山的頭像擺在一起叫罵，則是典型的傷害與暴力了。
韋小寶是相當(dāng)極致和特殊的人物，在青樓出生，見慣世間暗黑，不知父親是誰，心理陰影巨大，但他依舊善良達(dá)觀。他酒色財氣樣樣精通，舊中國臭男人的劣根性全部集齊。但心中有家國，做人講道義。
坦率地說，張一山是這個年齡段里演技最好的男演員之一，當(dāng)之無愧的演技扛把子，他是韋小寶的不二人選，不僅領(lǐng)悟力和表現(xiàn)力強(qiáng)，也非常敬業(yè)，并常常給導(dǎo)演驚喜。論演技，在迄今為止所有版本的韋小寶序列中，一山也是頂級。
這部劇的整體風(fēng)格是強(qiáng)喜劇特質(zhì)，用歡脫無厘頭的人物互動和爆笑臺詞，以及夸張的表演打造了整體的角色狀貌。就角色創(chuàng)作而言，一山完成得非常好，他就是我期待的韋小寶！
而且，每一版的韋小寶都有自己的表情包，我相信一山這一版貢獻(xiàn)得最多最可愛，因為這一版的畫風(fēng)就是卡通風(fēng)。
如果一定說他有問題，那也是我的問題，與演員無關(guān)！
像一山這樣的演員，因為觀眾特別喜愛他，覺得他應(yīng)該演得好，預(yù)期值爆表實屬正常。
殺青的時候他哭了，八個半月的連續(xù)拍攝無論身體透支還是心理壓力終于讓他在那一刻卸下了、得到了釋放……
和一山合作是導(dǎo)演的幸運，我們默契合作了兩次，第三次將很快到來！
老婆團(tuán)
“最大限度淡化‘七女同框’”
新京報：在人物關(guān)系上，目前看來建寧公主成了女一號，其他六位夫人是配角，是否在這幾位夫人的戲份上做了調(diào)整？講一個男人和七個女人有沒有顧慮？
馬進(jìn)：一部劇中，角色的戲份有輕有重，演員排位也立足于此。建寧公主戲份最多，當(dāng)然是女一。劇中每個人物的出現(xiàn)和橋段與原著大體一致，大家無需多慮。
說到《鹿鼎記》，大家的第一反應(yīng)恐怕就是韋小寶和七個老婆，但在當(dāng)今受眾結(jié)構(gòu)與文化語境下，大肆渲染“一夫多妻”顯然不合時宜，這是冒天下之大不韙，是對女生和女人的公然冒犯。所以，“一拖七”是一個兩難的表達(dá)，但又是整個故事無法剝離的重要內(nèi)容。等著七個老婆粉墨登場來一一的對比吐槽，是《鹿鼎記》觀眾的經(jīng)典樂趣。這一版我們要做的是最大限度地淡化“七女同框”。但是，用五道杠的標(biāo)準(zhǔn)來要求韋小寶是荒誕的，也為金庸迷所不齒。
女演員
“符合角色氣質(zhì)與人設(shè)”
新京報：劇中幾位女演員的選擇上，除了唐藝昕、朱珠之外，大部分女演員觀眾都不是很熟悉，有的網(wǎng)友覺得女演員們顏值和辨識度都不是很高。能談?wù)劥笾碌倪x擇標(biāo)準(zhǔn)嗎？
馬進(jìn)：大家覺得唐藝昕有存在感，是因為熟悉她，她的建寧完成得如何，N個版本都在網(wǎng)上掛著，大家會得到自己的答案。其他幾個女演員中，除了人氣超高的朱珠，大多是新人甚至素人，她們也正是將要通過這部劇讓大家了解。選擇的標(biāo)準(zhǔn)很簡單：符合角色氣質(zhì)與人設(shè)。請觀眾莫急，她們正在陸續(xù)登場，看完了歡迎品評。
節(jié)奏凌亂
“不能完全呈現(xiàn)很遺憾”
新京報：這部劇的劇情進(jìn)展得非�？�，有網(wǎng)友總結(jié)：一分鐘茅十八被抓，五分鐘就遇到海公公，十分鐘就遇到皇帝，二十分鐘就去找四十二章經(jīng)，這種快節(jié)奏的敘事，是出于怎樣的考慮？
馬進(jìn)：無法否認(rèn)前兩集確實非常凌亂，不說是對不起大家的！因為劇組所有工作人員都很心疼，幾百人努力工作的成果不能百分之百地呈現(xiàn)給觀眾，真的非常遺憾！所以，大家有意見特別理解，對不起了！
真誠地希望《鹿鼎記》繼續(xù)給大家?guī)ジ嗟臍g樂！謝謝！
采寫/新京報首席記者 劉瑋
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