首屆夏衍電影編劇周期間，專家學(xué)者熱議——影視編劇何以突圍
著名劇作家夏衍在《寫電影劇本的幾個問題》一書中曾說：“一個劇的成敗，大部分系于劇本�！�
在電影市場遇冷的當(dāng)下，當(dāng)業(yè)內(nèi)人士面臨如何挽回觀眾的相同命題，他們逐漸達(dá)成共識——好的故事是一部電影的靈魂。由此，編劇的重要性愈發(fā)凸顯。
5月18日至23日，由中央宣傳部電影局、中央宣傳部電影劇本規(guī)劃策劃中心、中國夏衍電影學(xué)會共同主辦，中共浙江省委宣傳部聯(lián)合主辦的首屆夏衍電影編劇周在杭州舉行�；顒游思s200名來自全國各地的優(yōu)秀電影編劇、知名專家學(xué)者以及影視制作機(jī)構(gòu)代表等齊聚，大家通過電影編劇改稿班、創(chuàng)作研討會等形式，共同交流劇本創(chuàng)作藝術(shù)，發(fā)掘優(yōu)秀青年編劇人才，并探討在新影像新生態(tài)下影視編劇創(chuàng)作的精品之路。
青年編劇要有“大心臟”
“這是一個專門為編劇而辦、把編劇放到臺前的活動，對我們來說，是非常提氣的�！北緦孟难茈娪熬巹≈芷陂g，《繡春刀》《刺殺小說家》等影片的編劇陳舒說的這句話，引發(fā)一眾編劇共鳴。
一直以來，編劇都是電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)。2006年創(chuàng)立的“夏衍杯”，是目前國內(nèi)唯一的電影劇本政府獎。首屆夏衍電影編劇周舉辦期間，“夏衍杯”評選機(jī)制更是迭代升級，在既往征評活動的基礎(chǔ)上，增設(shè)面向全國高校在校生的“院校單元”，發(fā)掘高校青年創(chuàng)作力量。
清華大學(xué)教授、中國電影家協(xié)會副主席、中國文藝評論家協(xié)會副主席尹鴻表示：“青年編劇人才的培養(yǎng)，對整個電影行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展有著重要影響。夏衍電影編劇周恰是提供了一個編劇間學(xué)習(xí)、交流和展示的舞臺，讓年輕編劇在業(yè)務(wù)、技巧乃至心態(tài)等各方面都得到提升�！�
浙江傳媒學(xué)院編劇專業(yè)研一學(xué)生張綺的劇本《鳥神呢喃》，獲評本次“夏衍杯”院校單元“成長電影劇本”。借助編劇周的平臺，她與浙江博采傳媒有限公司簽訂意向協(xié)議，并收到不少影視公司發(fā)來的好友申請。這是張綺第一次以創(chuàng)作者的身份線下參與電影相關(guān)大型活動，此番受到鼓舞后，她坦言：“未來會嘗試更多不同類型的作品�！�
雖然已有包括電影《明天會好的》、電視劇《不被討好的勇氣》等第一編劇署名的作品，但獲評本屆“夏衍杯”主單元“優(yōu)秀電影劇本”的編劇林勵表示，依然會有悲觀心態(tài)：“普通編劇會覺得這個行業(yè)是需要支撐很久才能看到一絲光亮的�！辈贿^，這次在和眾多同行交流后，林勵有了更多信心，“有知名代表作的編劇老師都說，編劇要有一顆‘大心臟’，因為你的作品可能會面臨各種各樣的質(zhì)疑和批評，這時候不能害怕，相反要有足夠的耐心去接受失敗，有時候挫折就是機(jī)遇�！�
深耕業(yè)內(nèi)多年，《建黨偉業(yè)》《智取威虎山》等影片的編劇董哲分享了自己的經(jīng)驗：“編劇作為電影產(chǎn)業(yè)鏈的最前端，起到了一個從0到1的作用。但接下來如何把1變成100，還需要制片、導(dǎo)演、攝影、美術(shù)、剪輯等全鏈條努力。我們在寫劇本時，不妨可以暢想每段文字寫出來后，會如何變成呈現(xiàn)在大銀幕上的畫面和聲音。一旦對全過程有了基本的認(rèn)知和掌握，劇本后續(xù)的市場化落地或許能走得更順利。”
中國夏衍電影學(xué)會會長江平還想到更多：“今年是‘夏衍杯’第4次回杭，夏衍電影編劇周也將在杭州持續(xù)舉辦5年。在夏公的家鄉(xiāng)舉辦這些活動，讓我很期待，未來幾年能有更多浙江籍的黑馬編劇出現(xiàn)，并成為電影行業(yè)里的一批批駿馬�！�
好故事來源于生活
細(xì)看本屆“夏衍杯”評選出來的年度榮譽(yù)原創(chuàng)電影劇本《長安三萬里》《第二十條》以及年度榮譽(yù)改編電影劇本《三大隊》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，它們題材類型各異卻有著共通之處——編劇在創(chuàng)作時都融入了對時代的敏銳觀察、對藝術(shù)形式大眾化表達(dá)的創(chuàng)新探索，最終讓內(nèi)容飽含現(xiàn)實溫度并實現(xiàn)了和當(dāng)下觀眾的有效對接。
這正是夏衍電影編劇周希望通過系列活動潛移默化傳遞給當(dāng)代創(chuàng)作者的。
“眼下，中國電影面臨較大的壓力。但我們應(yīng)該有一個清醒的認(rèn)識，究竟是電影本身不被喜歡了，還是觀眾不喜歡看現(xiàn)在的電影了？”在《金剛川》及《志愿軍》系列等影片的編劇張珂看來，作為大眾文化的電影在當(dāng)下依然有市場，而隨著“大導(dǎo)演+大明星”的組合無法繼續(xù)成為票房靈藥，電影更加回歸到了好作品的重要性中。其中的關(guān)鍵，在于一部影片的故事是否尊重觀眾、了解觀眾、滿足觀眾。如此，大家才會用腳、用情、用心為中國電影投票。
好故事應(yīng)該怎么寫？尹鴻表示：“沒有生活，是沒有故事的。真的好故事需要親自去體驗出來。”誠然，深入生活是近幾年文藝創(chuàng)作中一個老生常談的話題。但之所以要反復(fù)講，是因為真正走進(jìn)生活并非易事，而編劇作為影視劇創(chuàng)作的源頭，更應(yīng)該以真看、真聽、真體悟奠定堅實的創(chuàng)作基礎(chǔ)。但現(xiàn)在，很多編劇依然缺乏對生活厚度的挖掘能力。
董哲對此表示贊同，并提出“要用現(xiàn)實主義的態(tài)度去寫故事”。他告訴記者：“這是希望編劇們在創(chuàng)作時能關(guān)照當(dāng)下。所謂‘當(dāng)下’，并不是指代特定的某個時間點，而是我們在寫某個時代的故事時，必須要了解那個時間線上的所有人物、故事和細(xì)節(jié)，并要讓自己沉浸式深入到那個環(huán)境中，去感受當(dāng)時社會的千姿百態(tài)，而不是用主觀的想象去代替那些真實的歷史�！�
獲得本屆“夏衍杯”年度榮譽(yù)改編電影劇本《三大隊》的編劇張冀回憶：“為了寫好故事，我和團(tuán)隊曾前往全國各地公安局查閱大量的案件卷宗，對片中角色涉及的保安、出租車、網(wǎng)吧等行業(yè)，也提前做了大量調(diào)研，以此來夯實角色的生活基礎(chǔ)。”他表示，創(chuàng)作靈感源于真實的生活，源于變化的人群，“我們要走出去，真正去接觸真實的生命、真實的人群�！�
在張冀看來，這樣寫出來的劇本，哪怕故事是編的，也不會失去生活的真實本色；哪怕人物是創(chuàng)造的，但總有觀眾能從中看到自己的影子并產(chǎn)生共情。
人工智能成為輔助工具
如今，人工智能等新技術(shù)的崛起已對電影行業(yè)的變革產(chǎn)生深刻影響，它們被廣泛應(yīng)用到劇本撰寫、制作拍攝、后期特效等各方面。本屆夏衍電影編劇周期間，人工智能也成為編劇們繞不開的一個話題。主辦方敏銳觀察到了該趨勢，舉辦了“現(xiàn)狀挑戰(zhàn)前瞻——電影創(chuàng)作與人工智能創(chuàng)作研討會”，圍繞人工智能技術(shù)對電影創(chuàng)作的影響展開深度探討。
“AI的進(jìn)步速度實在是太快了�！敝袊娪翱茖W(xué)技術(shù)研究所所長龔波表示，目前AI技術(shù)創(chuàng)作長篇劇本的連貫性較差，已上線的一些全部用AI制作的電影短片，票房也都一般。但不可否認(rèn)，在劇本創(chuàng)作中，它已成為一種非常實用的輔助工具。當(dāng)前，各大影視公司都在陸續(xù)開發(fā)自己的AI大模型用于輔助創(chuàng)作，比如西影集團(tuán)的漢語電影內(nèi)容AI輔助創(chuàng)作平臺、華策集團(tuán)的影視劇本智能創(chuàng)作輔助系統(tǒng)、貓眼娛樂首個面向長劇本解析的動態(tài)故事板AI生成工具“神筆馬良”等，都在不斷提高影視作品創(chuàng)作拍攝的效率。
在《泰囧》《港囧》等影片的編劇、北京電影家協(xié)會副主席束煥看來，對于編劇來說，現(xiàn)在AI的技術(shù)天花板大概只到大學(xué)二年級學(xué)生的及格水平，AI給的內(nèi)容很工整、也符合邏輯，但也僅此而已，它無法理解人的情緒。
“人工智能什么時候會對真正的編劇產(chǎn)生威脅？那要等到它能理解劇本底層邏輯的時候。”束煥表示，比如都說喜劇的內(nèi)核是悲劇，我們寫喜劇時，不僅要寫出熱鬧的故事，還要從內(nèi)里展現(xiàn)人的困境。而對人工智能來說，它目前還無法獨立創(chuàng)作完成一個真正有情感的藝術(shù)作品。
中國作協(xié)副主席麥家也認(rèn)為，AI沖擊下的創(chuàng)作時代，人工智能可以提高劇本創(chuàng)作的平均值，但創(chuàng)作不僅僅只是追求平均值，而是要去追求未來值，“未來的創(chuàng)作高峰在哪里？我想只有我們的編劇知道�！�
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